Xocolat Centre

LA MODE formaven un equip compacte, eren una cèl · lula creativa, un supermercat d'
idees, en fi: un somni de grup musical. La seva era una química equilibrada i cadascun era un especialista en diferents facetes de la cultura popular. Fernando era un intel · lectual introspectiu que sobretot cultivava als rars i maleïts-Celine, Mishima, ... - i l'ona castissa a base de lectures de la generació del 98-Unamuno, Marañón, ... - i, ja en pla de reivindicació total, 'avantguarda madrilenya: Gómez de la Serna, Jardiel Poncela, Mihura, Neville.
Antonio Zancajo era el que ara s'anomena un "hippy", és a dir, un rocker-no-heavy amb una sòlida cultura musical i un estil de vida independent. A través d'ell arribaven al grup Clapton, Hendrix, dels Byrds i Dylan. Per la seva banda, Mario Gil, que havia nascut a Suïssa en una família
hispanolusa, era multicultural i poliglota. Pertanyia a la generació ja mutant i era un geni dels ordinadors al que havia de treure de l'institut negociant amb el director de la pèrdua de hores de classe. El seu era al tecno.
Els tres es complementaven i cobrien un ample ventall d'influències musicals.
A més estaven Yayo Aparicio, productor i manager entusiasta encara que el grup penes actués, i José Antonio Llac 'El Rojo' que era un assessor cultural. Yayo produir els dos primers
àlbums de LA MODE i la seva mort en un accident de trànsit va ser un tràgic epíleg a la carrera del grup. Si la moguda madrilenya va ser un moviment pop més literari que musical, consistint el seu principal mèrit en la creació d'una estètica i un codi de símbols, temes i metàfores propi, i fins aleshores inèdit en el pop espanyol, hem d'admetre que les
gravacions que LA MODE realitzar amb Fernando Márquez "El Zurdo" són el més acabat exponent d'aquells anys. Llavors la infraestructura musical de Madrid era precària però l'ambient rebullía i així LA MODE eren ja, abans de gravar, un autèntic grup amb les seves actuacions.